Exigences relatives aux métadonnées de DistroKid : Préparer votre catalogue pour des droits et des paiements précis

Bien gérer les métadonnées permet de distinguer les royalties payées des erreurs et des pertes de revenus. Ce guide présente les exigences relatives aux métadonnées de DistroKid, ainsi que les champs, identificateurs et formats exacts qui déterminent comment les enregistrements et les œuvres sont associés et payés sur les plateformes, les PRO, SoundExchange et The MLC. Vous obtiendrez des règles au niveau des champs, la gestion des ISRC et des UPC, des modèles de répartition des parts d'auteur-compositeur et d'éditeur musical, une liste de contrôle de validation avant la sortie et des flux de travail correctifs étape par étape pour les reprises, les remixes et les œuvres échantillonnées.

1. Comment DistroKid s'intègre dans l'écosystème des droits et des paiements

Point essentiel : DistroKid fonctionne comme un canal de distribution, et non comme un administrateur d'édition. Il transfère les actifs d'enregistrement et les métadonnées au niveau de l'enregistrement vers les plateformes et les services de streaming, et cette transmission détermine comment les enregistrements sont découverts, associés et payés au niveau de la plateforme.

Ce que DistroKid livre réellement en aval

• Identificateurs d'enregistrement et identificateurs de produit : ISRC pour chaque master et UPC pour le produit de sortie : ce sont les clés primaires utilisées par les plateformes et les systèmes de collecte pour associer les enregistrements.
• Métadonnées d'affichage : nom d'artiste affiché, titre du morceau, texte de la version, indicateur explicite et illustration de la couverture, qui affectent la façon dont un enregistrement apparaît et qui est crédité sur les rapports de la plateforme.
• Données du contributeur : DistroKid peut transférer les champs d'artiste et d'auteur aux plateformes et via les chaînes d'approvisionnement à l'aide des mappages DDEX, mais le niveau de détail consommé par chaque système en aval varie.
• Indicateurs de droits et de territoire : fenêtres de disponibilité et restrictions territoriales qui déterminent où les ventes et les streams sont reconnus.

Limitation pratique : Fournir les noms de l'auteur-compositeur et de l'éditeur musical à DistroKid facilite l'attribution, mais n'équivaut pas à un enregistrement auprès des PRO ou des agences de collecte de droits mécaniques. Les flux de paiement pour l'édition musicale nécessitent un enregistrement et une association aux points de collecte comme The MLC et les PRO, qui ignoreront les métadonnées du distributeur uniquement si elles ne comportent pas les identificateurs appropriés tels que l'IPI ou les identifiants d'éditeur musical.

Compromis à accepter : Laisser DistroKid attribuer automatiquement les ISRC est rapide, mais augmente le risque de fragmentation des enregistrements si vous devez ultérieurement consolider les masters ou prouver des utilisations antérieures. Attribuez vos propres ISRC lorsque vous avez un catalogue existant ou une licence complexe pour préserver la continuité entre les sorties.

Exemple concret : Un groupe de quatre auteurs-compositeurs télécharge un single sur DistroKid. Ils conservent les ISRC préexistants, renseignent chaque auteur avec son nom légal et ses numéros IPI, et soumettent la sortie deux semaines avant la date de sortie. Ils enregistrent également la composition auprès de la PRO de chaque auteur et auprès de The MLC avant la sortie. Résultat : les plateformes affichent les crédits corrects et les agents de collecte de droits mécaniques peuvent associer et commencer à réclamer ; l'absence de l'une de ces étapes entraîne généralement des retards ou une mauvaise attribution des paiements d'édition musicale.

Jugement : De nombreuses équipes supposent qu'un distributeur est une solution unique pour les royalties. Cette conviction échoue dans la pratique. La distribution garantit la livraison des métadonnées d'enregistrement aux plateformes, mais le paiement correct et rapide de l'édition musicale dépend d'un enregistrement distinct et d'identificateurs cohérents entre les systèmes. Considérez DistroKid comme le pipeline, et non comme l'arbitre final des droits d'édition musicale.

2. Champs de métadonnées requis et fortement recommandés et leurs implications en matière de paiement

Point essentiel : Le respect des exigences de base de DistroKid en matière de métadonnées est le minimum pratique pour que les plateformes identifient correctement votre enregistrement et pour que les systèmes de collecte commencent à associer l'argent au bon compte. L'absence ou l'incohérence des champs interrompt l'association au niveau de la plateforme et crée une cascade de travail manuel pour récupérer les royalties en aval.

Champs requis au niveau de la sortie : UPC, titre de la sortie, type de sortie et date de sortie.** L'UPC est la clé de produit utilisée par les détaillants pour agréger les ventes et rendre compte des unités. Si l'UPC est incorrect ou dupliqué, vous partagerez ou perdrez le rapport des revenus. La date de sortie et les territoires contrôlent les fenêtres d'autorisation du marché et alimentent les rapports en aval qui affectent les licences à durée limitée et les paiements promotionnels.

Champs requis au niveau du morceau : titre du morceau, ISRC, nom de l'artiste principal et fichier audio conforme aux règles de format.** ISRC est l'identificateur d'enregistrement utilisé par les plateformes et SoundExchange pour relier les lectures à un master. Si vous laissez DistroKid attribuer automatiquement un ISRC pour un master déjà sorti, vous risquez une fragmentation. Utilisez WAV 44,1 kHz 16 bits ou supérieur pour éviter un rejet d'ingestion qui retarde la création de rapports.

Champs de contributeur et de droits fortement recommandés : noms légaux complets des auteurs-compositeurs, numéros IPI/CAE, affiliation PRO, noms d'éditeur musical et IPI d'éditeur musical, pourcentages de répartition exacts et compte de titulaire de droits ou de label.** DistroKid transmettra les données des contributeurs dans les chaînes d'approvisionnement, mais les paiements d'édition musicale dépendent de l'association de ces identificateurs aux PRO et à The MLC. Des numéros IPI précis et des noms d'éditeur musical cohérents sont donc essentiels pour que les paiements parviennent à l'entité de collecte appropriée.

Implications des champs sur le paiement en un coup d'œil

Compromis pratique : Laisser DistroKid attribuer automatiquement les ISRC et les UPC est rapide pour les sorties uniques, mais si vous exploitez des catalogues sur plusieurs détaillants, labels ou autorisations d'échantillons, vous gagnerez beaucoup plus de temps en attribuant et en suivant ISRC et UPC en externe. Le coût opérationnel de la consolidation ultérieure des masters fragmentés dépasse souvent le temps gagné lors du téléchargement.

Exemple concret : Un producteur sort un single en collaboration avec trois auteurs. Ils fournissent un ISRC préexistant pour le master, saisissent chaque auteur avec son nom légal, son IPI, sa PRO et les pourcentages de répartition exacts dans DistroKid, et enregistrent la composition auprès de la PRO de chaque auteur et auprès de The MLC avant la date de sortie. Par conséquent, les plateformes de streaming affichent les crédits corrects et les réclamations mécaniques sont associées rapidement ; si un IPI avait été manquant, les réclamations mécaniques auraient nécessité une intervention manuelle pour récupérer les paiements.

Point essentiel : fournir les noms de l'auteur-compositeur et de l'éditeur musical dans DistroKid facilite l'attribution, mais ne remplace pas l'enregistrement de ces œuvres auprès des PRO ou des administrateurs de droits mécaniques. Utilisez DistroKid pour la livraison, pas pour l'enregistrement.

3. ISRC, UPC, ISWC et meilleures pratiques de gestion des identificateurs

Action directe : Considérez les identificateurs comme des clés faisant autorité dans votre catalogue. Les erreurs avec ISRC, UPC ou les identificateurs d'œuvre créent des discordances de longue durée qui nécessitent un rapprochement manuel entre les plateformes, les PRO et les agents de droits mécaniques.

ISRC : règles, limites et que faire lorsque les masters changent

Règle de base : Attribuez un ISRC par master audio unique. Si vous créez un nouveau fichier master qui modifie le timing, le mixage ou le caractère sonore, vous devez utiliser un nouveau ISRC.

Limitation opérationnelle : La correction d'un ISRC après la sortie génère souvent un nouvel enregistrement de plateforme ou nécessite l'assistance de chaque plateforme. Cela peut interrompre les listes de lecture, réinitialiser le nombre de lectures et compliquer l'historique des royalties. Planifiez les modifications d'identificateur avant de soumettre à DistroKid plutôt que de compter sur les modifications après la sortie.

UPC et considérations relatives au cycle de vie du produit

Principe : Un UPC par produit distinct. Les rééditions, les éditions de luxe ou les offres groupées ont besoin d'UPC distincts ; ne réutilisez pas un UPC pour représenter différentes listes de morceaux ou versions.

Compromis : La gestion centralisée des UPC coûte du temps au départ, mais empêche la fragmentation des revenus et simplifie les rapprochements des détaillants. Si vous laissez un distributeur créer des UPC au hasard, vous perdez le contrôle sur la lignée des sorties et l'historique des versions.

ISWC et association de compositions

Pourquoi l'ISWC est important : ISWC relie une composition entre les systèmes et accélère l'association des éditeurs musicaux et des PRO. Obtenez ou enregistrez les ISWC via l'enregistrement PRO et incluez-les dans vos enregistrements d'administrateur d'édition musicale, même si certaines plateformes ne les affichent pas.

Mise en garde pratique : Tous les systèmes de collecte n'utilisent pas l'ISWC au moment de l'ingestion, mais lorsqu'il est présent, il réduit l'ambiguïté pour les œuvres avec des titres courants ou plusieurs versions. Ne comptez pas uniquement sur l'ISWC ; associez-le toujours aux noms légaux et aux identificateurs IPI.

Exemple concret : Un label remastérise un morceau de catalogue pour une sortie anniversaire. Étant donné que la remastérisation modifie le master, l'équipe attribue un nouveau ISRC, réserve un nouvel UPC pour le produit anniversaire et conserve l'ISWC d'origine, car la composition n'a pas changé. Cela a permis de préserver l'association de l'éditeur musical tout en gardant l'historique de streaming propre pour chaque master.

1. Étapes immédiates pour une gestion correcte des identificateurs : Associez chaque master à un seul ISRC dans votre source de référence et ne laissez jamais plusieurs ISRC revendiquer le même fichier.
2. Gestion des UPC : Réservez les UPC dans un registre externe et documentez la liste des morceaux que chaque UPC représente avant de télécharger sur DistroKid.
3. Liaison de composition : Enregistrez les compositions auprès des PRO pour obtenir ou confirmer les valeurs ISWC et enregistrez les numéros IPI pour chaque auteur et éditeur musical.
4. Vérification : Vérifiez les identificateurs par rapport aux bases de données publiques telles que IFPI et MusicBrainz avant la soumission.

Jugement : De nombreuses équipes sous-estiment le coût en aval des identificateurs incohérents. La commodité à court terme de laisser un distributeur tout créer est tentante, mais dans la pratique, elle multiplie le travail de rapprochement et réduit votre influence lors de la négociation des répartitions ou de l'autorisation des échantillons. Si vous effectuez plusieurs sorties ou travaillez avec des concédants de licence externes, attribuez et suivez les identificateurs de manière centralisée.

Prochaine considération : Avant le prochain téléchargement sur DistroKid, confirmez la cohérence des identificateurs entre votre catalogue, les enregistrements PRO et tout éditeur musical tiers. Cette seule vérification empêche les causes les plus courantes de retards ou de pertes de paiements d'édition musicale.

4. Métadonnées de l'auteur-compositeur et de l'éditeur musical, répartitions et affiliation PRO

Réalité essentielle : DistroKid accepte les champs détaillés de l'auteur-compositeur et de l'éditeur musical, mais ces champs ne sont utiles pour les paiements que lorsqu'ils correspondent aux identificateurs faisant autorité que les PRO et les administrateurs de droits mécaniques utilisent réellement. La saisie de noms sans IPI, ou la fourniture de détails d'éditeur musical incohérents, crée du bruit pour l'association en aval et retarde l'argent réel.

Ce que vous devez saisir pour chaque auteur et éditeur musical

• Nom légal : utilisez le nom enregistré auprès de la PRO de l'auteur, pas un nom de scène ou un surnom.
• Numéro IPI/CAE : il s'agit de l'identificateur le plus utile pour l'association PRO ; vérifiez les chiffres avant le téléchargement.
• Affiliation PRO : par exemple, BMI, ASCAP, PRS ; laissez vide uniquement si l'auteur n'a vraiment aucune affiliation (rare).
• Nom de l'éditeur musical et IPI de l'éditeur musical : si un auteur a cédé des droits à un éditeur musical, incluez l'IPI de cet éditeur musical ; sinon, le côté éditeur musical des droits mécaniques est bloqué.
• Répartition exacte en pourcentage : doit totaliser 100 ; utilisez deux décimales si vous avez besoin de précision (par exemple, 33,33 %).

Limitation pratique : DistroKid peut transférer les pourcentages de répartition dans la chaîne d'approvisionnement, mais la plupart des PRO et The MLC exigent un enregistrement distinct du même partage et des mêmes identificateurs pour effectuer le paiement. En pratique, cela signifie que vous devez traiter l'entrée DistroKid comme un artefact de livraison, et non comme un enregistrement ou une preuve de propriété.

Compromis à accepter : Si vous avez besoin de sorties rapides avec des collaborateurs difficiles à joindre, l'utilisation des outils de répartition de DistroKid pour payer l'argent de la distribution peut être une solution pratique à court terme. Pour un revenu d'édition musicale durable, cependant, prévoyez d'enregistrer la composition auprès de la PRO de chaque auteur et auprès de The MLC (pour les droits mécaniques aux US). Payer maintenant par rapport à la capture de l'édition musicale à long terme nécessite un travail opérationnel distinct et parfois un administrateur d'édition musicale.

Exemple concret : Trois auteurs co-écrivent une chanson. Dans votre catalogue source, vous enregistrez : Jane Smith — IPI 987654321 — ASCAP — 40 % ; Marco Ruiz — IPI 123456789 — BMI — 35 % ; Éditeur musical : Blue Oak Music — IPI 567890123 — 25 % de part d'éditeur musical attribuée. Vous saisissez les mêmes lignes dans DistroKid, puis enregistrez immédiatement les mêmes valeurs de répartition et d'IPI sur les portails ASCAP et BMI et soumettez la composition à The MLC. Cet alignement empêche l'inadéquation courante où les services de streaming créditent un auteur, mais la PRO ne peut pas associer la réclamation parce que les IPI diffèrent.

Erreurs opérationnelles courantes que je constate : les gens téléchargent des crédits d'auteur avec des noms de scène ou omettent les IPI d'éditeur musical ; d'autres arrondissent les répartitions de sorte qu'elles ne totalisent plus 100. Ces erreurs sont simples mais coûteuses : elles déclenchent des interventions manuelles auprès des PRO et produisent souvent des royalties retardées ou partiellement payées. La vérification des IPI par rapport à vos comptes PRO avant de soumettre à DistroKid supprime la plupart des frictions en aval.

Prochaine considération : Lorsque les collaborateurs vivent dans différents territoires avec plusieurs PRO, préparez des accords de répartition écrits et enregistrez la composition dans chaque juridiction ou utilisez un administrateur d'édition musicale qui peut effectuer des enregistrements transfrontaliers. Sans cette étape, la collecte mondiale restera fragmentaire, même si DistroKid affiche correctement les crédits.

5. Cas particuliers et flux de travail de licence requis

Point essentiel : Les reprises, les remixes et les échantillons sont traités très différemment des enregistrements originaux et nécessitent des étapes de licence distinctes avant de télécharger sur DistroKid. Traitez chaque cas particulier comme un mini-projet avec sa propre paperasse, sa liste de contrôle des métadonnées et ses critères d'acceptation.

Reprise

Ce qu'il faut faire : Pour les droits mécaniques aux US, utilisez une voie de licence mécanique obligatoire telle que Songfile lorsque disponible, ou obtenez une licence de l'éditeur musical. En dehors des US, vous avez généralement besoin de l'autorisation de l'éditeur musical, car les règles obligatoires varient selon le territoire. Saisissez les noms des compositeurs originaux, les numéros IPI et les noms des éditeurs musicaux dans vos métadonnées DistroKid et conservez le reçu de licence dans votre dossier de sortie.

Limitation pratique : Même avec une licence mécanique, certaines plateformes exigent une preuve d'autorisation sur demande. Les métadonnées seules satisfont rarement les équipes de droits d'auteur en aval. Conservez une copie récupérable de la licence et enregistrez l'ID de licence ou le numéro de contrat dans votre catalogue interne et dans le champ de notes DistroKid si disponible.

Remixes et masters alternatifs

Ce qu'il faut faire : Traitez un remix qui crée un nouveau master comme un enregistrement indépendant. Attribuez un nouvel ISRC, définissez un nouvel UPC si le produit change et capturez les rôles de contributeur explicites dans les métadonnées DistroKid tels que remixeur, producteur et artistes en vedette. Obtenez un accord écrit avec le titulaire des droits d'origine qui énonce les pourcentages de répartition pour le master et l'édition musicale.

1. Étape 1 : Obtenez une autorisation écrite du propriétaire du master pour créer et distribuer le remix, et enregistrez l'identificateur de contrat dans votre catalogue.
2. Étape 2 : Négociez et enregistrez les pourcentages de répartition pour les contributeurs du remix et les auteurs originaux ; saisissez ces répartitions dans DistroKid et dans les enregistrements PRO/MLC.
3. Étape 3 : Attribuez un nouvel ISRC pour le master du remix et mettez à jour votre stratégie UPC si vous sortez en tant que produit distinct.

Compromis : L'utilisation des outils DistroKid pour sortir rapidement un remix met la musique en ligne, mais se précipiter sans une licence master signée et des allocations de répartition claires conduit souvent à des litiges ultérieurs qui sont plus difficiles à résoudre et à récupérer les royalties passées.

Échantillons et autorisations

Ce qu'il faut faire : Les échantillons nécessitent deux autorisations : l'autorisation d'utilisation du master du propriétaire de l'enregistrement et l'autorisation d'édition musicale du propriétaire de la chanson. Recueillez les deux accords avant le téléchargement. Dans les métadonnées, incluez les noms des concédants de licence, les balises de rôle et une référence interne aux fichiers d'autorisation afin que les équipes de droits puissent associer rapidement si une réclamation survient.

Cas d'utilisation réel : Un producteur utilise un échantillon d'une mesure d'un morceau des années 1990. L'équipe négocie une licence master avec le label et une répartition d'édition musicale avec les auteurs originaux. Ils attribuent un nouvel ISRC pour le nouveau master, saisissent les auteurs originaux avec leurs numéros IPI et les pourcentages de répartition nouvellement négociés dans DistroKid, et archivent les deux licences signées dans leur dossier de sortie. Étant donné que les deux autorisations ont été documentées et que les métadonnées reflétaient la feuille de répartition, la réclamation a été réglée sans que les plateformes ne suppriment la sortie.

Jugement : De nombreuses équipes supposent que les crédits visibles dans les plateformes sont suffisants pour éviter les suppressions. Ce n'est pas le cas. Des métadonnées précises réduisent les frictions, mais seuls les documents de licence et le calendrier d'enregistrement auprès des PRO et des agences de droits mécaniques empêcheront les sorties bloquées et les pertes de paiements.

Prochaine considération : Pour les collaborations transfrontalières, vérifiez les règles d'enregistrement PRO dès le début. Si les auteurs utilisent différentes PRO, enregistrez les mêmes répartitions dans chaque PRO et auprès de The MLC pour la collecte des droits mécaniques aux US afin d'éviter les paiements fragmentés.

6. Validation des métadonnées, liste de contrôle avant la sortie et tests

Règle sans surprise : effectuez une passe de validation et de test qui traite les exigences de métadonnées DistroKid comme une porte obligatoire, et non comme une pratique exemplaire. Les erreurs que vous tolérez avant la sortie deviennent des tickets manuels, une perte d'historique de streaming et des retards de paiements d'édition musicale après la sortie.

Chronologie et contrôle avant la sortie

Calendrier : verrouillez les identificateurs et les métadonnées au moins 14 jours avant la sortie si vous contrôlez ISRC/UPC, et 21 à 28 jours lorsque vous devez coordonner les enregistrements PRO, les réclamations mécaniques ou les autorisations inter-labels. Pourquoi : les plateformes peuvent prendre un temps variable pour ingérer, et l'association PRO/MLC nécessite souvent une propagation qui est en dehors de DistroKid.

• Gel des métadonnées (T-28 à T-21) : finalisez les ISRC, UPC, chaîne d'artiste canonique et feuille de répartition convenue stockée dans votre catalogue.
• Fenêtre de téléchargement (T-21 à T-14) : effectuez le téléchargement DistroKid avec la date de sortie future ; utilisez des champs de préparation internes ou un territoire privé pour permettre aux plateformes d'ingérer sans promotion publique.
• Passe de vérification (T-14 à T-7) : confirmez les crédits dans les portails de plateforme (Spotify for Artists, Apple Music for Artists), vérifiez l'état d'enregistrement SoundExchange/MLC et exécutez des vérifications de schéma automatisées.
• Approbation finale (T-7 à T-0) : archivez les fichiers de licence et assurez-vous qu'aucune modification de métadonnées n'est en attente ; toute modification d'identificateur après ce point doit être traitée comme une nouvelle sortie.

Vérifications de validation à automatiser : ne vous fiez pas à l'examen visuel des CSV. Exécutez un script qui affirme des correspondances exactes pour le format ISRC (12 caractères), la longueur UPC, la structure du numéro IPI, la somme des pourcentages d'auteur est égale à 100. Vérifiez également la normalisation du nom d'artiste par rapport à vos entrées PRO et aux identifiants d'artiste de streaming canoniques lorsque disponibles.

Stratégies de test : organisez un téléchargement de territoire limité ou une date de sortie privée afin de pouvoir inspecter la façon dont les plateformes affichent les crédits d'artiste, les titres de morceaux, le texte de la version et l'illustration de la couverture. Utilisez un validateur DDEX ERN pour valider votre exportation et vérifiez les enregistrements par rapport à MusicBrainz ou à d'autres registres publics pour repérer les ISRC en double avant que la sortie ne soit mise en ligne. Consultez DDEX et l'assistance DistroKid pour les références de format.

Compromis pratique : l'exécution d'un téléchargement de préparation coûte du temps et immobilise parfois un emplacement UPC, mais elle empêche le travail beaucoup plus coûteux de rapprochement des paiements fractionnés et de poursuite des plateformes après la sortie. Pour les catalogues avec de nombreux collaborateurs, la préparation est rentable presque immédiatement.

Exemple concret : Un label indépendant a téléchargé un EP sur DistroKid avec une date de sortie future dans deux semaines. Lors de la passe de vérification, ils ont découvert qu'un co-auteur n'avait pas d'IPI dans le CSV ; le MLC ne correspondrait pas à cette part. L'équipe a ajouté l'IPI, a réexporté la charge utile de type DDEX et a confirmé que la composition était enregistrée auprès de The MLC avant la date de sortie. Cela a empêché un problème de remboursement de plusieurs mois pour cet auteur.

Prochaine considération : instrumentez la passe de validation dans votre pipeline de sortie (vérifications de schéma CSV/JSON, validation ERN et téléchargement de préparation). Cette discipline convertit les exigences de métadonnées DistroKid d'une liste de contrôle en un contrôle opérationnel qui permet de gagner du temps et de préserver les revenus.

7. Correction des métadonnées après la sortie et résolution des litiges

Action directe : Lorsque les métadonnées sont incorrectes sur une sortie en direct, la mise à jour de l'enregistrement DistroKid est nécessaire, mais rarement suffisante. Les modifications que vous apportez dans DistroKid seront transmises en aval, mais les plateformes, les PRO, SoundExchange et les administrateurs de droits mécaniques utilisent leur propre logique et leurs propres calendriers d'association : vous devez coordonner les corrections sur tous les systèmes concernés.

Pourquoi une modification DistroKid seule ne permet souvent pas de récupérer les paiements perdus

Limitation clé : De nombreux collecteurs associent sur les identificateurs et les répartitions de composition enregistrées, pas sur l'affichage du distributeur. Si un auteur n'avait pas d'IPI lorsque l'enregistrement a été diffusé pour la première fois, le simple fait d'ajouter l'IPI dans DistroKid plus tard ne fait pas en sorte qu'une PRO ou The MLC réattribue rétroactivement les reçus passés à moins que vous ne déclenchiez leur processus de litige ou de réclamation. La modification d'un ISRC après la sortie peut également créer un nouvel enregistrement de plateforme et fragmenter l'historique de lecture, parfois pire que l'erreur de métadonnées d'origine.

Flux de travail de correction pratique

1. Stabilisez l'enregistrement canonique : Verrouillez les métadonnées corrigées dans votre catalogue d'enregistrements et transmettez les mêmes valeurs dans DistroKid afin que les plateformes ingèrent une seule version faisant autorité. Faites-le avant d'ouvrir des litiges.
2. Recueillez des preuves : Rassemblez les feuilles de répartition signées, les reçus d'enregistrement (PRO et The MLC), les journaux d'attribution ISRC d'origine et tous les accords de licence. Les captures d'écran des métadonnées de plateforme erronées ainsi que les horodatages du serveur sont utiles.
3. Enregistrez et réenregistrez : Assurez-vous que la composition est enregistrée auprès de la PRO de chaque auteur et auprès de The MLC si les droits mécaniques aux US s'appliquent. Incluez les pourcentages de répartition exacts et les IPI dans ces enregistrements.
Ouvrez des litiges ciblés : Déposez des tickets auprès de l'assistance DistroKid et auprès des collecteurs concernés (SoundExchange, PRO, The MLC). Joignez le même ensemble de preuves à chaque réclamation et référencez l'URL